Antonio Corradini (detto Il Velista)

Schon in jungen Jahren ging er in die Werkstatt des venezianischen Bildhauers Maestro Antonio Tarsia, mit dem er später seine Tochter Maria heiratete, mit der er zahlreiche Kinder hatte.

 

Corradinis erstes dokumentiertes Werk stammt aus dem Jahr 1709, als er zusammen mit anderen venezianischen Bildhauern an der Dekoration der Kirche San Stae in Venedig beteiligt war. dort vollzog er den Glauben (mit einem Schleier über den Augen), "was die ganze Stadt verblüfft hat, um erfolgreich zu sein und mit solch einer Entschlossenheit herauszukommen, Marmor jenseits der Figur als transparenten Schleier erscheinen zu lassen nichtsdestotrotz anmutig, gut gekleidet und gut designt "(Brief von Antonio Balestra, Weihnachten 1717), der Erlöser und die Hoffnung.

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Im selben Jahr blieb Corradini einige Monate im Geschäft von Giovanni Bonazza in Padua. Der kurze Aufenthalt beeinflusste jedoch sowohl die Forschung des jungen Künstlers über die Natürlichkeit des Gewandes in seinen Kleidern als auch die Nachbildung von Gesichtern mit den Augen angelehnt (typisch für den Paduanischen Meister).

 

Auf der anderen Seite stammt Sant'Anastasia in San Donato in Zadar aus dem Jahr 1713, ein Werk, nach dem Corradini einen wirksamen künstlerischen Aufschwung erlebte, der mit der Ausführung des Denkmals für Johann Matthias von der Schulenburg von Korfu sanktioniert wurde. Es folgte die Produktion seiner ersten verschleierten Figur, einem Genre, mit dem Corradinis Name untrennbar verbunden ist: Es handelt sich um den verschleierten Glauben, der bis 1856 in der venezianischen Manfrin-Sammlung enthalten war und dann verschwand. Anschließend führte er für die Kathedrale von Gurk den Glauben, die Hoffnung und die Erleichterung mit dem Tod der Heiligen Emma aus.

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Aus der Zeit zwischen 1718 und 1723 sind in Dresden (der damaligen Hauptstadt Polens) noch die Centauri-Skulpturengruppen Nesso und Deianira sowie die zweite Gruppe Eurito und Hippodamia vertreten. Ursprünglich an der Hafenmündung aufgestellt, befinden sie sich heute im Großen Garten, zusammen mit anderen Statuen - darunter Il Tempo discre la Verità - die vom polnischen König August II. In Auftrag gegeben wurden.

Weitere vom König von Polen in Auftrag gegebene Statuen wurden 1738 verkauft und werden derzeit teilweise im Victoria and Albert Museum in London (UK) und teilweise im Schloss von Ferrières-en-Brie in Frankreich ausgestellt. Eine letzte Statue, Ariadne und Bacchus, befindet sich jetzt im privaten Garten eines schottischen Hauses.

 

In jenen Jahren schuf er auch eine andere verschleierte Frau, den Glauben, der sich in einem der Räume des königlichen Palastes La Granja in San Ildefonso in Spanien befindet. Dies war ein Geschenk des Apostolischen Nuntius Aldobrandini an Königin Isabella Farnese.

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Nachdem er 1721 der offizielle Bildhauer der Serenissima war und den Auftrag für August II. Von Polen abschloss, führte er 1723 die Pietà-Gruppe auf, ein Werk, das einstimmig als Meisterwerk seiner Anfänge gilt.

Später schuf er einen Triumph der Eucharistie für die Kathedrale von Este, um dann die Nominierung als "Proto für die Wiederherstellung der Scala dei Giganti im Palazzo Ducale" zu erhalten. Die 1725 begonnenen Restaurierungsarbeiten umfassten die Scala dei Giganti und den Foscari-Bogen, zu denen Corradini die Statue von Prudenza hinzufügte, um eine Skulptur aus dem 15. Jahrhundert zu ersetzen, die dann verschwand. Im Jahr 1722 wurde Corradini jedoch mit der Überwachung des Abrisses des alten Bucintoro und der Dekoration des neuen Bootes beauftragt, das von Stefano Conti entworfen wurde. Auch wenn das Schiff 1797 zerstört wurde, wissen wir, wie es gemacht wurde, dank der Existenz einiger Fragmente und eines Holzmodells, dank dessen wir Corradini die Urheberschaft der beiden Musen und der Tür zuschreiben können, an der San Marco mit dem gemeißelt ist Löwe.

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Der Auftrag einiger Skulpturen für den Wiener Brunnen am Hohen Markt veranlasste Corradini, nach Österreich zu ziehen, wo seine Anwesenheit seit dem 5. August 1731 dokumentiert ist. Der Bildhauer zog schnell das Wohlwollen des Wiener Hofes an, das am 11. Mai stattfand 1733 ernannte ihn der Hofbildhauer zum Ersatz des verstorbenen Konrad Rudolf, mit einem Gehalt von eintausendsiebenhundert Gulden plus fünfhundert Gulden für Wohngeld. Zu den korradinischen Interventionen dieser Jahre zählen die Skulpturen für das Grab des hl. Johannes von Nepomuk in der Prager Kathedrale, die zwischen 1733 und 1736 mit Hilfe von Joseph Emanuel Fischer von Erlach angefertigt wurden, und der Bau des Hetztheaters, eines Theaters in Erlach Holz und Stuck für Tierkampfshows.

Mit dem Tod von Kaiser Karl VI. Im Jahr 1740, seiner Frau im Jahr 1741, von Fischer von Erlach im Jahr 1742 und dem Erscheinen des Bildhauers Georg Raphael Donner gerät Corradini in eine Krise. Obwohl Corradini von der neuen Monarchin Maria Teresa als Hofbildhauerin bestätigt worden war, zog er zurück nach Rom, wo er "als Marschall verkleidet" ankam, weil er in seinem Beruf in Deutschland hoch gelobt worden war Österreich (offensichtlich nicht respektiert); Wir wissen nicht genau, wann er nach Rom kam, wo seine Anwesenheit seit dem 1. Februar 1743 dokumentiert ist. In Rom widmete sich Corradini auf jeden Fall der Bildhauerei des verschleierten Vestal, der wegen des überhöhten Preises oder vielleicht nicht verkauft wurde für den Neid der Römer; Die Statue wurde jedoch vom englischen Thronfolger Giacomo Stuart gelobt, der sie am 1. September 1743 im Atelier des Bildhauers bewundern konnte, das sich "in einer der Gassen befindet, in die Sie den Palazzo Barberini betreten". Er war auch an der statischen Restaurierung der Kuppel von San Pietro beteiligt, für die er acht Modelle von kolossalen Statuen entwarf, mit denen die Stützpfeiler der Kuppel beladen werden sollten, um sie gegen die Zentrifugalkraft widerstandsfähiger zu machen. Die Skulpturen wurden dann aufgrund des ungünstigen Urteils von Luigi Vanvitelli, der der Superintendent der Restaurierung war, nicht mehr ausgeführt.

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Die Bescheidenheit der Sansevero-Kapelle ist die letzte Arbeit von Corradini.

Nach 1744 war für Corradini ein Jahr tiefgreifender künstlerischer Auseinandersetzung, in dem zwei Engel hingerichtet wurden, die das Wappen von Johannes V. von Portugal für die Kirche San Rocco in Lissabon trugen, und das Denkmal für Benedikt XIV. Im Raum Alessandrina des Palazzo della errichtet wurde Sapienza. Auf diese Weise hatte der Bildhauer einen überwältigenden Erfolg, so dass am 20. Mai 1747 sogar der Papst in seine Werkstatt ging, um einen "hervorragend geschnitzten" Marmor-Christus zu bewundern, den Corradini herstellte. Da an Ostern 1748 sein Haus in der Via Felice "freigegeben" wurde, kann davon ausgegangen werden, dass Corradini zwischen Ende 1747 und den ersten Monaten des Jahres 1748 Rom verließ.

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Nachdem er Rom verlassen hatte, ging Corradini nach Neapel, wo er im Dienste von Raimondo di Sangro, dem siebten Prinzen von Sansevero, angestellt wurde. In jenen Jahren setzte der Prinz seine Hand auf die Bereicherung der Kirche Santa Maria della Pietà, mit der Idee, sie zu einem Mausoleum des Sangro zu machen und sie mit Werken von großem Wert zu bereichern.

Corradini, der eine sofortige Vereinbarung mit Raimondo geschlossen hatte, wurde zum Mitschöpfer und Ausführenden des ikonografischen Projekts für die Sansevero-Kapelle ernannt, als der edle Tempel später bekannt wurde. Nun, für das Disangrian Mausoleum hat der Bildhauer vier Arbeiten ausgeführt: die Statue der Dekoration, in der die Tugend durch einen jungen, halbnackten Mann mit Löwenhaut an den Seiten dargestellt wird, das Denkmal für Paolo de 'Sangro und Giovan Francesco de' Sangro, und schließlich Pudfriendly, sein neuestes und berühmtestes Werk, in dem Raimondos Mutter die Rolle einer Frau spielt, die mit einem transparenten Marmorschleier von beachtlichem Wert überzogen ist. Der Bildhauer erhielt auch den Auftrag, den verhüllten Christus auszuführen, von dem er eine Terrakotta-Skizze anfertigte. Die Statue wurde dann von Giuseppe Sanmartino aufgrund des vorzeitigen Todes von Corradini geschaffen, der am 12. August 1752 starb. "Während ich über die anderen Ornamente dieses Tempels meditiere", wie von der Basis von Pudicity berichtet.

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LITERATUR:

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